A veces, los amigos traen palabras, las palabras traen fotos, las fotos traen amigos…así, en multitud de combinaciones posibles, perdemos la conciencia del origen, siempre difuso; el origen de una foto, el de una palabra.También el de un amigo.
Esta foto no se si nació por la cita que me pasó aquel amigo, o quizá fue lo que otro amigo me venía repitiendo unos años. Quizá todo conviva de algún modo en un momento y, como en la fotografía, se “revela” cuando puede revelarse y da igual ya cuándo nació.
Edmond Jabès:
“Todo horizonte es siempre el vacío de un rostro”
Me envió esta cita diciéndome algo así como: … a ver si vas a estar mucho mas cerca del retrato de lo que tú te crees (refiriéndose a mis paisajes)
Se lo mandé a su vez a otro amigo fotógrafo retratista dicíéndole: …a ver si vas a estar mas cerca del paisaje de lo que tú te crees.
Una vieja conversación pendiente sobre “no fotografiar rostros” hace ya unos años nos “enfrenta”.
Ellos —los dos—, son retratistas convencidos del poder de una fotografía y de su enraizamiento en el rostro humano.
Yo no sé si esta foto es un retrato o un paisaje; el paisaje de un rostro ausente en su horizonte…en cualquier caso es un encuentro entre amigos y un horizonte: una fotografía
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La fotografía, en mi opinión, poco tiene que ver con la memoria. Pero eso no nos disculpa a los fotógrafos de nuestra “mala memoria”.
Las fotografías nunca hablan de lo que ocurrió, sino de lo que pudo haber ocurrido.
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Es constatable, evidente, la función documental de la fotografía relacionada con su uso como garante de cierto tipo de memoria.
También es, o parece cierto, que en ella se recoge de algún modo, todo ese universo referido a cómo el fotógrafo se relaciona con lo real.
Es una especie de huella de lo acontecido, pero también de lo acontecido del lado del contracampo, de lo que no aparece mas que en esa elección que deja su rastro en una “elipsis que vive fuera de cuadro”.
Es posiblemente en esa elipsis del contracampo donde habitan a la vez lo ocurrido, lo que ocurrirá y lo que pudo ocurrir. El fotógrafo, como el actor o el poeta, puede habitar esos pasillos cuya etiología desconocemos tanto como manejamos; eso sí, ajenos a su sintaxis.
Quizá sea solo una licencia poética insinuar que en las fotos coexista lo que ocurrió con lo que pudo ocurrir, y el fotógrafo solo sea el notario de que otras realidades son/fueron posibles.
Que las fotos sean, al menos, un gran secreto que habla de un secreto y lo declara.
Estas fotos, casualmente han sido “anticipativas” de una realidad que aún no despuntaba…un secreto. Quizá supieron (las propias fotos…) ver en lo acontecido el germen de lo posible. Quizá solo una casualidad fruto de un secreto.
Esta fotos y la anterior de este blog, hablan de la continuidad, del tránsito, de la desaparición y del germen que habita en un abdomen preñado siempre, y a la vez absolutamente desconocido.
Un recuerdo desde aquí; un saludo a lo que ocurrió y una despedida anónima.
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Quizá el problema de la deconstrucción fotográfica de lo real esté mucho mas de lado del “continuum” del propio lenguaje fotográfico:
Como dijo Flüsser: “En fotografía se invierte el vector del significado: Lo real es el significante, no la información, sino el símbolo”.
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El tiempo parece materia indiscutible sobre la que se construyen las fotos…junto con la luz.
¡En mi opinión no es así!
Los datos EXIF que aparecen en nuestras cámaras actuales son toda una falacia, solo una invitación a dedicarse a la fotografía forense quizá.
El tiempo en fotografía es como el barro en escultura: Algo que se pliega sobre sí mismo para dar paso a la forma y a la luz.
Una fotografía nunca alberga tiempos narrativos lineales; eso es materia de los textos que se escriben en una línea que avanza de izquierda a derecha, de derecha a izquierda, de arriba hacia abajo…según la cultura. Por eso no debemos ver nunca las fotografías como si de textos se tratara.En las fotografías el tiempo está del lado del espectador y no del lado de la foto, porque las fotos se adueñan de esos vórtices ocluidos en los que la narrativa torna irreparablemente en múltiple, dispersa pero, a la vez, Veraz. Por eso, los relojes de las fotografías, marcan siempre muchas horas a la vez
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