Sintaxis para una Escala de Grises
La fotografía: …de huella a rastro
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He pasado unos días en el Sur persiguiendo Dragones Marinos. Tarea difícil esta ya que suelen ser esquivos y muy difíciles de registrar con una cámara fotográfica.
Ellos, sus instantáneas, sus historias, sus lugares habituales, sus narraciones y el SUR en general, serán el hilo conductor de los próximos temas en este blog.
Este es Aurus descansando sobre una roca al atardecer.
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De la serie de arquitectura que siempre está rondando por aquí.
De esa, quizá aparentemente extraña pero fundada, relación entre el lenguaje de la arquitectura y el de la fotografía.
De cómo se organizan los sintagmas de grises y las geometrías en una fotografía.
Del placer de poder ser cómplice de todo esto.
Temas relacionados: fotografía, arquitectura, autor, sintaxis fotográfica, fotografía digitalEtiquetas: arquitectura, autor, fotografía, fotografía digital, sintaxis fotográfica
El “Cabo Malgrit” no existe. Es un lugar nacido accidentalmente al medir el grosor de una foto. Como las fotos son tan delgaditas, su canto no mide casi nada, y es por eso por lo que depositamos allí su tiempo, su historia: lo hacemos para llenarlo, para saber de algún modo que algo puede ocurrir.
Ahí, justo en la leve estrechez del canto, con habilidad, podemos depositar unas gotitas de tiempo: el tiempo del que una fotografía nunca dispone por la extrema rapidez con que se capturó.
Por eso algunos fotógrafos necesitan tanto tiempo para decir que han hecho una foto; por eso se empeñan luego en “revelarlas”.
Cabo Malgrit es un lugar por y para la magia, donde las fotografías narran historias sin personajes ni finales…ni principios que nadie recuerde.
Cabo Malgrit NO existe. Cabo Malgrit ahora ya existe.
Cabo Malgrit es un lugar donde cualquier historia se escribe solamente en futuro anterior. Es la Ensenada de un Tuerto que hacía fotos con su único ojo y que, aterrado por la ceguera que le producía su propio espejo durante la toma, inventó una historia para llenar la rápida oscuridad de ese singular momento.
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Es constatable, evidente, la función documental de la fotografía relacionada con su uso como garante de cierto tipo de memoria.
También es, o parece cierto, que en ella se recoge de algún modo, todo ese universo referido a cómo el fotógrafo se relaciona con lo real.
Es una especie de huella de lo acontecido, pero también de lo acontecido del lado del contracampo, de lo que no aparece mas que en esa elección que deja su rastro en una “elipsis que vive fuera de cuadro”.
Es posiblemente en esa elipsis del contracampo donde habitan a la vez lo ocurrido, lo que ocurrirá y lo que pudo ocurrir. El fotógrafo, como el actor o el poeta, puede habitar esos pasillos cuya etiología desconocemos tanto como manejamos; eso sí, ajenos a su sintaxis.
Quizá sea solo una licencia poética insinuar que en las fotos coexista lo que ocurrió con lo que pudo ocurrir, y el fotógrafo solo sea el notario de que otras realidades son/fueron posibles.
Que las fotos sean, al menos, un gran secreto que habla de un secreto y lo declara.
Estas fotos, casualmente han sido “anticipativas” de una realidad que aún no despuntaba…un secreto. Quizá supieron (las propias fotos…) ver en lo acontecido el germen de lo posible. Quizá solo una casualidad fruto de un secreto.
Esta fotos y la anterior de este blog, hablan de la continuidad, del tránsito, de la desaparición y del germen que habita en un abdomen preñado siempre, y a la vez absolutamente desconocido.
Un recuerdo desde aquí; un saludo a lo que ocurrió y una despedida anónima.
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Quizá el problema de la deconstrucción fotográfica de lo real esté mucho mas de lado del “continuum” del propio lenguaje fotográfico:
Como dijo Flüsser: “En fotografía se invierte el vector del significado: Lo real es el significante, no la información, sino el símbolo”.
Etiquetas: autor, Flusser, fotografía, marco teórico
Conozco un relato en el que un vendedor de biblias le ofrece un libro infinito que él, Borges, compra por el precio de una pensión (la suya de ese mes) y una versión de la biblia escrita en caracteres góticos.
El vendedor, para describirle el poder del libro, le dice que es “infinito”, como la arena:
Lo adquirí [...]
He pasado unos días en el Sur persiguiendo Dragones Marinos. Tarea difícil esta ya que suelen ser esquivos y muy difíciles de registrar con una cámara fotográfica.
Ellos, sus instantáneas, sus historias, sus lugares habituales, sus narraciones y el SUR en general, serán el hilo conductor de los próximos temas en este blog.
Este es Aurus descansando [...]
Las playas del Cantábrico, en bajamar, descubren las mas lujosas salas de exposición de esculturas vivas.
Fotografiar este silencioso espectáculo le hace a uno usar la cámara con parsimonia y respeto, como ante un gran templo abierto al viento.
Temas relacionados: fotografía digital, paisaje
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Uno de mis motivos preciosos (la mar) en uno de mis lugares recurrentes:
Lo llamé Isla Negra hace ya mucho tiempo.
El blanco y negro que uso, levemente “virado” al final del proceso, se basa en la aplicación del equivalente al Sistema de Zonas de Ansel Adams —sus fundamentos—, y un revelado (procesado) que en esencia contempla las mismas [...]
Dice Barthes —y dirá bien…— que las fotos se mueven en dos sustratos diferentes que conviven, pero que no mantienen relación alguna:
El Studium y el Punctum.
El studium, según él, importa un carajo. Es cultural, histórico, sociológico; se puede describir y analizar. El fotógrafo lo construye con cierta consciencia durante el proceso. Pero, y como el [...]
