“El problema no es que nos acordemos gracias a las fotografías, sino que sólo nos acordamos de las fotografías”, escribe Susan Sontag y añade: “Esta forma de rememoración por la fotografía eclipsa las otras formas de comprensión, y de rememoración”
Extraído de “La Muerte desenfocada” Jacques Terrasa
* “Cualquier fotografía es una búsqueda de equilibrio, en tonalidad y contraste, entre una superficie blanca y una negra, según la apertura del diafragma y según la duración del tiempo de exposición; algún exceso o alguna carencia hacen que la imagen no logre aparecer o se vaya desvaneciendo. Cuando se obtiene este equilibrio, nos dejamos confundir por la ilusión referencial que produce aquella fotografía que ha llegado al término de su proceso de realización icónica, mientras olvidamos las «imperfecciones» indiciarias, olvidamos todo aquello que nos recordara que se trata del simple encuentro de una superficie fotosensible con un rayo de luz. Así que podríamos llamar iconogénesis este proceso de construcción analógica de la imagen, en el que se tiende a rechazar la contaminación indiciaria para valorar la pura iconicidad, a despreciar aquellos signos que delatan la opacidad matérica de la foto para dejarnos engañar por la transparencia icónica de una supuesta representación de lo real“
*Extraído del mismo texto de Jacques Terrasa.
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Jacques Terrasa
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Una historia sobre Dragones y Playas con sabor a piedra.
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Nunca he sido muy partidario del uso de acciones “prêt à porter” porque si la fotografía tiene algo que la distingue sustancialmente, es precisamente su uso personal lejos de estándares y automatismos.
En esta ocasión me atrevo a ofreceros una de fabricación propia solo escudándome es que se trata de un intento a contracorriente de reivindicar el grano (ruido se llama ahora en su versión digital), los contrastes de semitono fuertes y, sobre todo un sutil olorcito a hiposulfito y ácido acético que desprendían las clásicas ampliaciones sobre papeles baritados en blanco y negro.
Desde luego no alcanza a colmar mis reminiscentes aspiraciones, pero quizá sea un recurso interesante cuando queramos volver, aunque sea sobre la pátina de una pantalla TFT, a aquellos ortocromáticos cuartos oscuros.
Os dejo aquí una foto que ilustra su aplicación a partir de un B/N obtenido a través del método de aislar el canal luminosidad en el modo Color LAB de Photoshop.
Es de licencia “copyleft”…o sea que podéis copiarla, modificarla, difundirla, olvidarla, venderla en el parque sin que yo me entere, etc.
La acción: AQUÍ
Nota: En color se obtienen también resultados interesantes. Es totalmente configurable.
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Una de las preocupaciones recurrentes para fotógrafos es “estrujar” al máximo la gama tonal que nos proporcionan los sensores digitales.
Ampliar lo que el modismo anglicista ha dado en llamar “rango dinámico”, y que en castellano podemos seguir llamando –creo yo– gama tonal.
Las zonas de sombra que se alojan en talón de la curva densitométrica de nuestros archivos, se resiente especialmente con estos intentos que delatan ese horroroso ruido que resta presencia y calidad general a la imagen.
Uno de los procedimientos mas sencillos y eficaces es aplicar una máscara que module el contraste en Photoshop (por ejemplo).
En Contracampo (foro de fotografía) Paco Martínez escribe un pequeño tutorial para aplicar este recurso traído de Luminous-landscape y hace una referencia igualmente a su autor, Richard Pahl que publicó “La máscara de contraste digital” en la revista PCPhoto.
Transcribo aquí su contenido en la confianza de que pueda seros útil:
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Es curioso de qué modo en los tiempos que corren se busca denodadamente el correcto alineamiento, la medida perfecta, el dato exacto. También a la fotografía, ocupada hasta hace bien poco mucho mas de la insinuación que de la “designación”, llega ese tufillo empobrecido tan propio de la imagen técnica (V. Flusser/ Una Filosofía de la Fotografía) y no de la imagen fotográfica.
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