Los faros están cargados de simbolismos, de simbolismos como llaves, como magia, como puntos claros en superficies rugosas y complejas, como refugios que muestran caminos, como luces que escriben espacios diáfanos.
Son una constante en mi trabajo, quizá una de las mas divertidas…puro juego.
Cada vez aparecen mas sencillos en el visor, sin retruécanos ni curvas encriptadas: sencillamente “presentes”, pertenecientes a un futuro anterior que fluye aliado y sin fricción con la cámara.
Haré pronto una pequeña recopilación de muchos de ellos a lo largo de estos últimos cinco años en una pequeña galería. Os dejo este, tan sencillo, como muestra.
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Nunca he sido muy partidario del uso de acciones “prêt à porter” porque si la fotografía tiene algo que la distingue sustancialmente, es precisamente su uso personal lejos de estándares y automatismos.
En esta ocasión me atrevo a ofreceros una de fabricación propia solo escudándome es que se trata de un intento a contracorriente de reivindicar el grano (ruido se llama ahora en su versión digital), los contrastes de semitono fuertes y, sobre todo un sutil olorcito a hiposulfito y ácido acético que desprendían las clásicas ampliaciones sobre papeles baritados en blanco y negro.
Desde luego no alcanza a colmar mis reminiscentes aspiraciones, pero quizá sea un recurso interesante cuando queramos volver, aunque sea sobre la pátina de una pantalla TFT, a aquellos ortocromáticos cuartos oscuros.
Os dejo aquí una foto que ilustra su aplicación a partir de un B/N obtenido a través del método de aislar el canal luminosidad en el modo Color LAB de Photoshop.
Es de licencia “copyleft”…o sea que podéis copiarla, modificarla, difundirla, olvidarla, venderla en el parque sin que yo me entere, etc.
La acción: AQUÍ
Nota: En color se obtienen también resultados interesantes. Es totalmente configurable.
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Quizá ni Neruda ni el Nemo de Verne vieron jamás la isla de Izaro, pero a veces, al fotografiar, todos los mitos parecen soplar en la fragua de Hefesto con la fuerza justa para concitarlos en ese instante etéreo, rápido; se “revelan” después como reales, ciertos.
Las fotografías son –o pueden ser– lugares para los encuentros que la historia solo desdice al ser escrita.
La magia, la poesía, la fotografía en cambio, no los desdeña.
Ref.: Amets bitxi…
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Solo una nota rápida para aclarar a quienes visitais esta página, que he decidido incorporar al blog nuevas funciones apoyadas en la última actualización de WordPress 2.3.
Esta actualización es, sin duda, muy interesante, y tras los lógicos atascos con algún “plugin rebelde” al instalarla, me está encantando.
Entre las novedades, este nuevo diseño base de Scott que he modificado levemente para dar mejor cabida a los contenidos habituales y a otros nuevos que están en proyecto.
Mi elección, tan espartana quizá en el diseño, se decanta por la sencillez y la limpieza, cediendo todo el protagonismo a los contenidos (textos y fotos básicamente).
A lo largo de los próximos días iremos puliendo algunos cantos que dejarán la casa definitivamente asentada.
Espero que estas novedades sean de vuestro agrado y os faciliten la navegación, y a la vez mejoren todas las prestaciones en general.
Saludos!
Vilém Flusser –Praga 1920– Catedrático de Filosofía de la Comunicación en la Universidad de Sao Paulo, en su conocido ensayo “Für eine Philosophie der Fotografie” “Una Filosofía de la Fotografía” Ed. 1983, plantea perspectivas absolutamente novedosas, aún hoy, para abordar una crítica profunda del Acto Fotográfico.
Entresaco algunos párrafos de este conjunto de artículos que, a mi juicio, son claves en sus propuestas de análisis.
“La filosofía de la fotografía es necesaria para elevar la práctica fotográfica a la conciencia; y esto es importante porque dicha práctica ofrece un modelo para la libertad en el contexto postindustrial en general.”
[…]
La cuestión que la crítica de la fotografía ha de plantear a la fotografía es, por tanto, la siguiente:
¿Hasta qué punto el fotógrafo ha conseguido someter al programa de la cámara y gracias a qué método? Y, a la inversa: ¿en qué medida la cámara ha conseguido desviar la intención del fotógrafo a favor del programa de la cámara y gracias a qué método?
Por motivos que quedan aún por analizar, aún no se ha visto ninguna crítica de la fotografía con este enfoque. […]
La cámara cifra los conceptos con los que fue programada en imágenes a fin de programar a la sociedad para un comportamiento de respuesta favorable al continuo perfeccionamiento de los aparatos. […]
[…] Percibidas con esta falta de crítica, cumplen perfectamente su misión: programar el comportamiento de la sociedad mágicamente en beneficio de los aparatos.
En Flusser:
Aparato: un juguete que simula el pensamiento.
Programa: juego de combinación con elementos claros y distintos.
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